一、福堂独木桥体
宋词中有一种特殊的体式——福堂独木桥体，清代沈雄在《古今词话》中说:“山谷《阮郎归》全用‘山’字为韵,稼轩《柳梢青》全用‘难’字为韵。注云:福堂体,即独木桥体也。”福堂体的特征就是以同一个字为韵脚，像座独木桥。而最先用独木桥体写茶词的是北宋诗人黄庭坚。
例：
黄庭坚《阮郎归·效福堂独木桥体作茶词》
烹茶留客驻金鞍，月斜窗外山。别郎容易见郎难，有人思远山。
归去后，忆前欢，画屏金博山。一杯春露莫留残，与郎扶玉山。
这首词上下片各四韵，在偶字韵上用“山”字，奇句韵上用“鞍”、“难”、“欢”、“残”诸字，均为平声，为词韵第七部韵。有人认为，这种韵式，很可能是福唐独木桥体最早的形式。
柳梢青 [宋]辛弃疾
莫炼丹难。黄河可塞，金可成难。休辟谷难。吸风饮露，长忍饥难。劝君莫远游难。何处有、西王母难。休采药难。人沉下土，我上天难。
二、长尾韵
一般诗歌里所押的韵，都是一个音节，即一个韵字。有一种韵却很特别，它不是一个音节，而是两个音节，即由两个韵字构成。这种双音节的韵，就叫做“长尾韵”。长尾韵是由句子里的“句中韵”和句末的“独木桥韵”两种韵结合起来构成的。
例：（一）句中韵：
非烟非雾瑶池晏，片片碧桃，冷落黄金殿。虾须半卷天香散。奏云和孤竹清婉，入霄汉。红颜醉态，烂漫金舆转。霓旌影断箫声远。
——苏易简《赵江吟》
例（一）第四、九、十三句里的“卷”、“漫”、“断”三字，因为都嵌在句子里面，暗与词中各韵字相叶，故称“句中韵”。
（二）长尾韵：
听兮清佩琼瑶些，明兮秋镜毫些。君无去此，流昏涨腻，生蓬蒿些。虎豹甘人，渴而饮汝，宁猿猱些。大如流江海，覆舟如芥，君无助，狂涛些。……
——辛弃疾《水龙吟·用些语再题瓢泉》
例（二）各句的倒数第二字：“瑶”、“毫”、“蒿”等字，跟例（一）中的“卷”、“漫”、“断”三字，属于同一类型，都是嵌在句子里面的句中韵。稍有不同的，是瑶、毫、蒿等字必须紧靠在句末一个韵字（些）上，所以只限于倒数第二字。这些句中韵，彼此以同韵自叶，皆读重音；句末的许多“些”字（古代楚国方言里的语气助词）读轻音。句中韵“瑶”、“毫”、“蒿”等，各与其下面的独木桥韵“些”字首尾衔接，蝉联起来，便分别构成了“瑶些”、“毫些”、“蒿些”等双音节的韵。因为它们都是在一般诗歌所押的单音节韵的下面，拖出一个尾巴（即独木桥韵），所以人们习惯上都管这种双音节的韵叫“长尾韵”。
三、双拽头
长调、中调的前两段字数、句式平仄相同，第三段不同，且字数较多，前两段像两个“头”，第三长段像个“身”。如宋周邦彦《瑞龙吟》词"章台路﹐还是褪粉梅梢﹐试华桃树。愔愔坊阳人家﹐定巢燕子﹐归来旧处。黯凝伫﹐因记个人痴小﹐乍窥门户。侵晨浅约宫黄﹐障风映袖﹐盈盈笑语"朱彝尊注引黄叔旸曰﹕"此词自'章台路'至'归来旧处'是第一段。自'黯凝伫'至'盈盈笑语'是第二段。此之谓'双拽头'﹐属正平调。"
例：
周邦彦 《瑞龙吟》
章台路，还见褪粉梅梢，试华桃树。愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。
黯凝伫，因记个人痴小，乍窥门户，侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。
前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞，惟有旧家谢娘，声价如故。吟笺赋笔，犹记燕台句。知谁伴、名园露饮，东城闲步？事与孤鸿去。探春尽是伤离意绪。官柳低金缕。归骑晚，纤纤池塘飞雨。断肠院落，一帘风絮。 |
发表于 2009-11-18 20:09
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