据说，唐代有一个叫张打油的人，平时喜欢做俗话诗。有一天，大雪纷飞，天地浑然一色，张打油诗兴大发，吟了一首诗：
江山一笼统，井上黑窟窿。
黄狗身上白，白狗身上肿。
这首富于风趣、逗人发笑的诗，形象而又夸张地描绘出了雪中景物的特色。
还有一次，也是天下大雪，张打油在一处官衙的墙壁上题了一首诗：
六出飘飘降九霄，街前街后尽琼瑶。
有朝一日天晴了，使扫帚的使扫帚，使锹的使锹。
这首诗前两句纯是文人笔法，语言典雅，一本正经。最后两句则由大雅一变而为大俗，却又生动地写出了雪停后人们顾不得欣赏雪景，纷纷各拿扫帚和铁锹扫除积雪的情景。这首诗妙就妙在前两句的一本正经，引起读者对后两句的阅读期待，不料等到的却是极俗俚但又极有趣的诗句，变化之突兀，令人猝不及防，就象相声的抖包袱，造成出人意料的幽默效果。
因张打油的诗题在南阳官衙的墙壁上，县官升堂，一见大怒，便派人把张打油抓来。张打油委屈地说：“我怎么会作出这种乱七八糟的诗来呢？如若不信，你出个题目当场试试我的诗才到底如何吧！”当时南阳正被叛军包围，正求朝廷派兵救援，县官就以此事为题，令他做诗。张打油随即吟道：
天兵百万下南阳
第一句出来，县官点头道：“有气势！墙壁上的诗一定不是你做的。”催促赶快念下去。张打油接着吟道：
也无救兵也无粮。
有朝一日城破了，哭爹的哭爹，哭娘的哭娘。
诗的风格同墙壁上的那首一模一样，县官被逗得大笑起来，就把张打油放走了。后来，人们就把这类俚俗浅露、风趣幽默的诗作，叫作“打油诗”。张打油也因此而天下闻名。
明冯梦龙的《笑史》中记载，明代有一个叫陆诗伯的人，仿张打油《雪诗》，亦作雪诗一首，诗云：
大雪洋洋下，柴米都涨价，
板凳当柴烧，吓得床儿怕。
同典雅的文人诗歌作品不同，作为俗文学样式的打油诗虽然很久以来在文学史上没有地位，但在民间却有着旺盛的生命力。因为它来源于生活，植根于群众土壤中，不作无病呻吟，风格幽默风趣，语言直白，通俗易懂，千百年来深受人民群众的欢迎，许多识字老百姓也会偶尔吟上两首。据说清代有个新嫁娘，众宾客酒足饭饱之后，开始大闹新房，欢声笑语，热浪阵阵，直至深夜，还逼新娘吟诗一首，表达新婚之夜的感受。新娘无奈，终于口占一首：
谢天谢地谢诸君，我本无才哪会吟？
曾记唐人诗一句，“春宵一刻值千金”。
众宾客听了大笑，乐不可支，都说“好，好！”有的说：“新娘急了，时间宝贵！”说着乘欢而散，将春宵留给新人。
打油诗不是民间诗人的专利，一些文人学士偶尔也会吟上几首打油诗，不少脍炙人口的打油诗名作就出于文人之手。如宋代三苏之一的“老苏”苏洵26岁时，其妻生第二个女儿，邀请朋友赴宴。一个叫刘骥的朋友乘着酒兴吟了一首“弄瓦”（古人把生女孩称作“弄瓦”）诗：
去岁相邀因弄瓦，今年弄瓦又相邀。
弄去弄来还弄瓦，令正（对人妻子之敬称）莫非一瓦窑？
刘骥因友人之妻连生两个女儿，就借机对其戏谑和调侃，充满浓厚的生活情趣和善意的幽默，足以博人一笑。
清代有位宰相叫张英，其老家宅前有块空地，与吴姓为邻。吴家盖房越界，侵占了张家的空地，家人驰书到京城，想让张英出面干预。可是这位“宰相肚里能撑船”，写了四句打油诗寄回。诗云：
一纸书来只为墙，让他三尺又何妨？
长城万里今犹在，不见当年秦始皇。
家人见诗，于是让吴家三尺。吴家感其义，也退让三尺。留下的这六尺地，后人称之为“六尺巷”，至今犹存，传为美谈。
自古写诗作文是文人的事，武人多是大老粗，有的连大字都不识几个。其实，武人写打油诗者也不少见。据说，安禄山喜欢写打油诗。一次，安禄山给其子怀王及怀王的老师周贽送一篮樱桃，随篮附打油诗一首，曰：
樱桃一篮子，半青一半黄；
一半与怀王，一半与周贽。
帐下文士好心建议：“后两句应换位方押韵。”那知禄山大怒,曰：“我儿怀王安可居于周贽之下？”其跋扈嚣张，可见一斑。但这首打油诗，可能是开了“丘八体”的先河。
清代陕甘总督杨遇春，一日游张掖大佛寺，见了寺内卧佛，就吟了一首打油诗：
你倒睡得好，一睡万事了。
我若陪你睡，江山谁人保。
此诗语言虽粗，但表现了自己保家卫国的抱负，格调很高，读来耐人寻味。
明朝开国之君朱元璋，出身贫寒，识字不多，是个老粗。但他在登基称帝后，一天却诗兴大发，吟出一首令群臣大惊的《金鸡报晓》诗：
鸡叫一声撅一撅，鸡叫两声撅两撅。
三声唤出扶桑来，扫退残星与晓月。
这首诗前两句笨拙之至，十分可笑，后两句却气魄不凡，如沉闷的天宇突然亮出一道闪电，爆发一声惊雷，真可谓境界全出，诗意盎然。可见，前两句平、拙、俗是一种有力铺垫的映衬，以显出后两句奇、巧、雅的逸韵丰神。这种诗被称为“前粗后细”诗。当然，我猜想此诗后两句也许是拍马屁的大臣给续上的。否则以朱元璋那点墨水，怎能写出这样好的句子来。
与流氓皇帝朱元璋相比，清朝的康熙是一个颇有文化素养的皇帝。据说他在一次出游中，因一翰林学士把路旁一尊名曰“翁仲”的石人像说成“仲翁”，回宫之后，就因此写了一首反语打油诗：
翁仲如何叫仲翁，想必当年少夫功。
从今不得为林翰，贬尔江南做判通。
此诗妙在将错就错，以讹反讹。翰林学士把“翁仲”叫作“仲翁”，他就在诗中故意把“功夫”、“翰林”、“通判”三词统统来个颠倒，用这一连串的反语冷嘲热讽，奚落戏弄，十分辛辣，而且机智俏皮，幽默风趣，读来可笑而又有言外之意，算得上打油诗中的上品。
打油诗到了现代，更成为许多人的拿手好戏和讽刺工具，而且在内容和题材上发生了重大变化，具有鲜明的时代特点，但打油诗的艺术风格没有改变。如1927年蒋介石建立了蒋家王朝，收罗了各路诸侯，他们表面上道貌岸然，但实际上争权夺利，勾心斗角。于是鲁迅先生写了四句《南京民谣》打油诗：
大家去谒陵，强盗装正经；
静默十分钟，各自想拳经。
对他们伪装正经却各怀鬼胎的行为进行辛辣的讽刺。
鲁迅先生有一首打油诗打油诗是咏资深编辑、翻译家赵景深的。诗曰：
可怜织女星，化作马郎妇，
乌鹊疑不来，迢迢牛奶路。
赵景深是二三十年代著名的文学编辑，扶植过许多文学青年，有不少作家的处女作就是在他主编的刊物发表的。他还翻译过一些外国文学作品，但由于对外文不是十分精通，所以他的译作中时有错误出现。一次．他将MILKEY WAY(银河)误作“牛奶路”。又一次他将ZENTAUR(半人半马怪)译作“半人半牛怪”。鲁迅先生对赵景深译作中的这两处错误，写了以上这首打抽诗．善意地嘲讽、批评了这位翻译家治学上的不严谨态度。鲁迅还写过一首白话版的打油诗，模仿东汉张衡的名作《四愁诗》，讽刺当时白话诗歌泛滥一时的失恋诗。
我的失恋
－－拟古的新打油诗
我的所爱在山腰；想去寻她山太高，低头无法泪沾袍。
爱人赠我百蝶巾；回她什么：猫头鹰。
从此翻脸不理我，不知何故兮使我心惊。
我的所爱在闹市；想去寻她人拥挤，仰头无法泪沾耳。
爱人赠我双燕图；回她什么：冰糖壶卢。
从此翻脸不理我，不知何故兮使我胡涂。
我的所爱在河滨；想去寻她河水深，歪头无法泪沾襟。
爱人赠我金表索；回她什么：发汗药。
从此翻脸不理我，不知何故兮使我神经衰弱。
我的所爱在豪家；想去寻她兮没有汽车，摇头无法泪如麻。
爱人赠我玫瑰花；回她什么：赤练蛇。
从此翻脸不理我，不知何故兮－－由她去罢。
鲁迅在《我和〈语丝〉的始终》中说得很清楚：“《我的失恋》，是看见当时‘阿呀阿唷，我要死了’之类的失恋诗盛行，故意作一首用‘由她去罢’收场的东西，开开玩笑的。”这首诗套用《四愁诗》的格式，却加入了当时盛行的“阿呀阿唷，我要死了”之类失恋诗的佐料，造成反讽的效果，显得极为搞笑。
与典雅的文人诗相比，打油诗更为通俗活泼，充满智慧，妙趣横生，令人解颐，堪称民间文化的一朵奇葩。今天流传于网络上的各种机智幽默的“段子”和手机短信息，继承了这些优点，大概算得上是打油诗孪生兄弟吧。（友文转载网上文章，并增删整理） |
发表于 2011-5-22 16:41
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发表于 2011-5-22 18:56
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发表于 2011-5-23 16:58
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