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发表于 2012-1-3 22:25
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点绛唇 按律填词
⊙仄平平（句）
⊙平⊙仄平平仄（韵）
仄平平仄（韵）
⊙仄平平仄（韵）
⊙仄平平（句）
⊙仄平平仄（韵）
平⊙仄（韵）
仄平平仄（韵）
⊙仄平平仄（韵）
宋－李清照
蹴罢秋千，
起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，
薄汗轻衣透。
见有人来，
袜铲金钗溜，
和羞走。
倚门回首，
却把青梅嗅。
燕雁无心，
太湖西畔随云去。
数峰清苦，
商略黄昏雨。
第四桥边，
拟共天随去。
今何许？
凭阑怀古，
残柳参差舞。
－－宋 姜 夔
本调又名《南浦月》、《点樱桃》、四十一字、九句，前片三仄韵，后片四仄韵。
（2）例一为李易安早年作品，写一个少女的天真活泼（实际上是作者自画像）。在荡罢秋千之后，她疲乏得连手也懒得洗。时届初夏，一阵薄汗把内衣也湿透了。换头语出新意，当她一眼看到有人来了（认出是自己的未婚夫），连鞋子都顾不上穿，头上的金钗也冷不防脱落了，腼腆地奔进屋子。然后靠着门，回头偷看，却又装着嗅手里的青梅似的。作者把这位少女天真无邪的心理活动如爱动、娇懒、机灵、害羞、多情等特点在一刹那中和盘托出，既大胆，又巧妙，使人直觉得这位少女憨厚可爱。作者的确不愧为心理描写的能手。例二借江南烟雨景色寄托情思。“燕雁”、“数峰”两句皆用拟人化手法，北来的大雁“无心”在太湖西边停留，它们已经随着行云飞向南方，只有几座山峰，在潇潇暮雨中商量如何度过黄昏。前者“无心”，后者“有情”，两相地照，益见后者况味。写的是物，指的是人。后片“第四桥边”两句，作者向往着唐末诗人陆龟蒙（号天随子）隐居吴江，常泛舟太湖的举动。可现在又怎样呢？“凭阑怀古，残柳参差舞”，凋残的柳条，在凛冽的寒风里翻舞着，一片萧条景色。通篇不发议论，而吊古伤今之意自在其中。“数峰”两句，托物寄意，一向被称为名句。《白雨斋词话》评为“无穷哀感，只在虚处”。这个评论是切合实际的。
使用词牌点绛唇的词
王茂孙
折断痕， 翠蓬初离鸳鸯浦。 玉纤相妒。 翻被专房误。
乍脱青衣， 犹著轻罗护。 多情处。 芳心一缕。 都为相思苦。
魏夫人
波上清风， 画船明月人归後。 渐消残酒。 独自凭阑久。
聚散匆匆， 此恨年年有， 重回首。 淡烟疏柳。 隐隐芜城漏。
王之道
短棹西来， 追随不及桃花宴。 薰风庭院。 明月裁纨扇。
睡起娇慵， 想见云鬟乱。 双鱼远。 欲凭春唤。 一觇韦娘面。
杨泽民
岸草离离， 暮天雨过添清润。 小舟移近。 怕得江头信。
无奈风高， 雁字难成阵。 思排闷。 管弦难趁。 怎解心头恨。
杨◇咎
借问嫦娥， 当初谁种婆娑树。 空中呈露。 不坠凡花数。
却爱芗林， 便似蟾宫住。 清如许。 醉看歌舞。 同在高寒处。
刘天迪
一笑相逢， 依稀似是桃根旧。 娇波频溜。 悄可灵犀透。
扶过危桥， 轻引纤纤手。 频回首。 何还又。 微月黄昏後。
张孝祥
四到蕲州， 今年更是逢重九。 应时纳佑。 随分开尊酒。
屡舞婆娑， 醉我平生友。 休回首。 世间何有。 明月疏疏柳。
杨◇咎
宝勒嘶归， 未教佳客轻辞去。 姊夫屡鼠。 笑听殊方语。
清入回肠， 端助诗情苦。 春风路。 梦寻何处。 门掩桃花雨
史浩
千里欢谣， 使君美政高三辅。 沸天箫鼓。 笑拥锋车去。
卧辙攀辕， 漫拟双旌住。 还知否。 禁林深处。 已辟金闺路。
张元干
减塑冠儿， 宝钗金缕双緌结。 怎教宁帖。 眼恼儿里劣。
韵底人人， 天与多磨折。 休分说。 放灯时节。 闲了花和月。
张元干
水驿凝霜， 夜帆风驶潮生晓。 酒醒寒悄。 枕底波声小。
好去归舟， 有个人风调。 君行了。 此欢应少。 索共梅花笑。
方千里
闲荡兰舟， 翠娥仙袂风中举。 鸳鸯深浦。 绿暗曾来路。
留恋荷香， 薄晚慵归去。 还相顾。 练波澄素。 月上潮生处。
吴文英
推枕南窗， 楝花寒入单纱浅。 雨帘不卷。 空碍调雏燕。
一握柔葱， 香染榴巾汗。 音尘断。 画罗闲扇。 山色天涯远。
刘辰翁
燕子池塘， 乱红过尽秋千晚。 絮飞欲倦。 正是帘初卷。
睡起无情， 犹道天涯远。 羞匀面。 乍惊红浅。 梦自无人见。
张抡
春入山家， 杖藜独步登岩岫。 野花争秀。 弄蕊香盈袖。
对景开怀， 莫遣双眉皱。 春难久。 乱红飞後。 留得韶光否。
王十朋
野态芳姿， 枝头占得春长久。 怕钩衣袖。 不放攀花手。
试问东山， 花似当时否。 还依旧。 谪仙去後。 风月今谁有。
向子諲
冰雪肌肤， 靓妆喜作梅花面。 寄情高远。 不与凡尘染。
玉立峰前， 闲把经珠转。 秋风便。 雾收云卷。 水月光中见。
王十朋
野态芳姿， 枝头占得春长久。 怕钩衣袖。 不放攀花手。
试问东山， 花似当时否。 还依旧。 谪仙去後。 风月今谁有。
曹勋
昏旦交时， 个中已有甘香味。 咽同真液。 便觉温温地。
八一高蟠， 光动重楼外。 但留意。 自然和气。 香满昆仑水。
萧允之
花径相逢， 眼期心诺情如昨。 怕人疑著。 佯弄秋千索。
知有而今， ， 似留初莫。 愁难托。 雨铃风铎。 梦断灯花落。
曹组
沈醉归来， 洞房灯火闲相照。 夜寒犹峭。 信意和衣倒。
春梦虽多， 好梦长长少。 纱窗晓。 凤帏人悄。 花外空啼鸟。
韩淲
竹隐高深， 夏凉日有清风度。 苎衣绳屦。 鹤发空相顾。
翠扑流烟， 又向溪翁去。 青山路。 要当同住。 长占无尘处。
王十朋
丝蕊垂垂， 嫣然一笑新妆就。 锦亭前後。 燕子来时候。
谁恨无香， 试把花枝嗅。 风微透。 细熏锦袖。 不止嘉州有。
吴文英
春未来时， 酒携不到千岩路。 瘦还如许。 晚色天寒处。
无限新愁， 难对风前语。 行人去。 暗消春素。 横笛空山暮。
向滈
屈指新冬， 肃霜天气重阳後。 授衣时候。 兰菊香盈袖。
此日生申， 维岳锺神秀。 倾名酎。 篆添金兽。 共祝如椿寿。
刘辰翁
韝指春寒， 陇禽一片飞来雪。 无言可说。 暗啄相思结。
只影年深， 也作关山别。 翻成拙。 落花时节。 倩子规声绝。
史浩
我为劳生， 自怜浪迹天涯遍。 如今春换。 又是孤萍断。
谁信年时， 老子情非浅。 思量见。 画楼天远。 花倚夕阳院。
赵长卿
密雨随风， 昨来一夜檐声溜。 奈何僝僽。 官路梅花瘦。
赋得多情， 怕到春时候。 如今一病非因酒。 试问君知否。
无名氏(宋)
昨夜寒梅， 一枝雪里多风措。 幽香无数。 不与群花语。
最是凝情， 月夜交光处。 谁为主。 待须折取。 羌管休轻举。
纳兰性德
小院新凉， 晚来顿觉罗衫薄。 不成孤酌。 形影空酬酢。
萧寺怜君， 别绪应萧索。 西风恶。 夕阳吹角。 一阵槐花落。
向滈
蕙怨兰愁， 玉台羞对啼妆面。 懒匀香脸。 不放眉峰展。
幽恨谁知， 锦字空传远。 何时见。 为郎肠断。 不似郎情浅。
王十朋
毗舍遥遥， 异香一炷驰名久。 妙香稀有。 鼻观深参透。
问讯东来， 知□谁先後。 称仙友。 十花为偶。 近有江西守。
点绛唇，此调因梁江淹《咏美人春游》诗中有“白雪凝琼貌，明珠点绛唇”句而取名。四十一字。上阕四句，从第二句起用三仄韵；下阕五句，亦从第二句起用四仄韵。《词律》认为，上阕第二句第一字宜用去声，“作平则不起调”。但亦有作平起调者。又有《点樱桃》《十八香》《南浦月》《沙头雨》《寻瑶草》《万年春》异名。
词牌来源
明•杨慎《升庵词品》：“《点绛唇》取梁江淹诗‘白雪凝琼貌，明珠点绛唇’以为名。”始见于南唐•冯延巳《阳春集》。 元《太平乐府》注：仙吕宫。高拭词注：黄钟宫。《正音谱》注：仙吕调。宋王禹偁词，名《点樱桃》；王十朋词，名《十八香》；张辑词有“邀月过南浦”句，名《南浦月》；又有“遥隔沙头雨”句，名《沙头雨》；韩淲词有“更约寻瑶草”句，名《寻瑶草》。
在京剧中，《点绛唇》又通称为“点将”，用于元帅升帐、江湖豪客的排山等，其作用是为了表现场面的宏大和增强气氛。
编辑本段词牌格体
全词上下两片，共9句41字。上片第二、三、四句，下片第二、三、四、五句押韵，均押仄声韵。上片第二句第一字，第三句第一字均宜用去声；下片第四句第一字亦宜用去声。下片第三句为三字句，用上二下一句法。常用格体为：
●●○○，⊙○⊙●○○▲。
●○○▲，⊙●○○▲。
⊙●○○，⊙●○○▲。
○○▲，●○○▲，⊙●○○▲。
(注：○=平●=仄△=平韵=▲=仄韵◎=本为平声韵，亦可用仄声⊙=本为仄声，亦可为平声韵)
代表作品
点绛唇 【宋】朱翌
流水泠泠，断桥横路梅枝桠。 雪花飞下，浑似江南画。
白壁青钱，欲买春无价。归来也，西风平野，一点香随马。
【作者简介】
朱翌(1097—1l67)南宋词人。字新仲，号灞山居士，又号省事老人。政币UJt．年(1118)同上舍出身。南渡后，为秘书少监、中书舍人。绍兴十一年(1141)忤秦桧，责授将作少监，韶州安置。二十五年(1l55)，奏桧死，充秘阁修撰。三十年(1160)。知宣州，移平江府，授敷文阁待制。次年罢。有《满山集》、《猗觉寮杂记》，有词集《漓山诗余》。《全宋词》存其词三首，词风自然清逸。
【译文】
溪中流水泠泠作响，冰水消融，人们听到这银铃般的清脆之音，感到格外舒畅，知道春天己经到来了。桥头的小路上横斜着梅花的枝桠。象雪花一样白色的梅花，飘舞飞下。(也许是词人骑马游春，经过桥头小路，碰撞了横斜于路上的梅枝，使得花瓣纷纷扬扬地飘落。)这真好象一幅江南初春雪花飞舞的图画，好看极了啊!梅花绽开而来的春天，是无价之宝呀!任何人想用纯白的美玉和金钱去买，那也一定是买不到的。这天春游归来时，平展的郊野上吹拂着西风，梅花的清香也随马归来，真是“踏花归来马蹄香”。
【读析】
水流清脆路梅娇，骑马春游过小桥。
叙事融情堪玩味，温馨雅致格高标。[1]
又：
曾允元
一夜东风，枕边吹散愁多少？ 数声啼鸟，梦转纱窗晓。
来是春初，去是春将老。 长亭道，一般芳草，只有归时好。
点绛唇 【宋】寇准
水陌轻寒，社公雨足东风慢。定巢新燕。湿雨穿花转。
象尺熏炉，拂晓停针线。 愁蛾浅。飞红零乱。侧卧珠帘卷。
点绛唇 素香丁香 【宋】王十朋
落木萧萧，琉璃叶下琼葩吐。素香柔树。雅称幽人趣。
无意争春，梅蕊休相妒。含春雨。 结愁千绪。似忆江南主。
点绛唇•长安中作 【宋】元好问
醉里春归，绿窗犹唱留春住。问春何处，花落樱无语。
渺渺予怀，漠漠烟中树。西楼暮，一帘疏雨，梦里寻春去。
赏析
词中没有着意渲染残春景色，而是旁处落笔，侧笔取妍。起句“沙际春归”，语似直露，而画面见于文字之外。为什么说春从水边归去呢？春来先遣杨柳青，是春在柳梢头；而暮春时节，春色似乎和柳絮一道随着流水飘走了。故吟咏“沙际春归”四个字，乃觉无字处有意，空白处皆是画。
次句“绿窗犹唱留春住”，诗思奇妙。不说自己思春恋春，却说旁人春归而不知，犹自痴情挽留。绿窗中人或是歌妓之流。或许不必定有此人此唱，不过是作者设置的一种境界，借说绿窗少女的歌声以表达自己惜春的情怀。这是词体幽微宛转处，作者掌握和运用得很成功。
“问春何处，花落莺无语”二句，熔铸前人词中意象，而翻进一层，欧阳修《蝶恋花》：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”。王安国的《清平乐》：“留春不住，费尽莺儿语”。黄庭坚《清平乐》：“春无踪迹谁知，除非问取黄鹂。百月兆无人能解，因风飞过蔷薇”。上述诸作，或问花，或问鸟，不论是落花还是莺啼，总还有点春天的影子。在这首词中，不仅是问而无答，乃更无可问讯。“花落莺无语”，春光老尽，连点声息都没有了。
词人对春天的深情眷恋，在词中表现为一种徒劳的追寻。起句既说“春归”，已是无可置疑，然而还要“问春”。问而无答，则继之以远眺、寻觅。“漠漠烟中树”，意象似从谢眺“远树暖阡阡，生烟纷漠漠”。李白“平林漠漠烟如织”化来，是高楼远眺之景，又仿佛“涉涉吟怀”的物化形态。极目远望，不见春之踪影，只有在日暮归楼后，隔帘疏雨生中，求得好梦，梦中去寻觅了。
结句“梦里寻春去”，语淡情深。现实之春确已逝去，而词人不作绝望颓唐之想，还要到梦境中去追寻。这种对美好事物的执着追求，也正反映了词人年轻健康的心理情绪。
这首词所表现的是传统的伤春主题。但不是浓重的感伤，而是淡淡的怅惘。词人是年轻的，情调也是健康而执着的。
点绛唇 【宋】王禹偁
雨恨云愁，江南依旧称佳丽。 水村渔市，一缕孤烟细。
天际征鸿，遥认行如缀。 平生事，此时凝睇，谁会凭栏意！
词作鉴赏
此词是北宋最早的小令之一，也是作者唯一的传世之作。全词以清丽的笔触、沉郁而高旷的格调，即事即目，寓情于景，通过描绘江南雨景，寄寓了作者积极用世、渴望有所作为的政治理想和怀才不遇的苦闷情怀。《竹林纪事》评此词云：“情丽可爱，岂止以诗擅名。”起首一句“雨恨云愁”，借景抒情，借情写景。云、雨并无喜怒哀乐，但词人觉得，那江南的雨，绵绵不尽，分明是恨意难消；那灰色的云块，层层堆积，分明是郁积着愁闷。即使是这弥漫着恨和愁的云雨之中，江南的景色，依旧是美丽的。南齐诗人谢朓《入朝曲》写道：“江南佳丽地，金陵帝王州。”王禹偁用“依旧”二字，表明自己是仅承旧说，透露出一种无可奈何的情绪。
上片煞拍写的是：濛濛的雨幕中，村落渔市点缀湖边水畔；一缕淡淡的炊烟，从村落上空袅袅升起；水天相连的远处，一行大雁，首尾相连，款款而飞。但如此佳丽的景色，却未能使词人欢快愉悦，因为“天际征鸿，遥认行如缀”。古人心目中，由飞鸿引起的感想有许多。“举手指飞鸿，此情难具论”（李白《送裴十八图南归嵩山》）。这里，词人遥见冲天远去的大雁，触发的是“平生事”的联想，想到了男儿一生的事业。王禹偁中进士后，只当了长洲知县。这小小的芝麻官，无法实现他胸中的大志，于是他恨无知音，愁无双翼，不能象“征鸿”一样展翅高飞。最后，王词将“平生事”凝聚对“天际征鸿”的睇视之中，显得含蓄深沉，言而不尽。
这首词艺术风格上一改宋初小令雍容典雅、柔靡无力的格局，显示出别具一格的面目。词中交替运用比拟手法和衬托手法，层层深入，含吐不露，语言清新自然，不事雕饰，读来令人心旷神怡。从思想内容看，此词对于改变北宋初年词坛上流行的“秉笔多艳冶”的风气起了重要作用，为词境的开拓作了一定的贡献。
点绛唇 【宋】林逋
金谷年年，乱生春色谁为主？ 余花落处，满地和烟雨。
又是离歌，一阕长亭暮。王孙去。萋萋无数，南北东西路。
作者简介
林逋（968—1028）字君复，钱塘（今浙江杭州） 人。少孤力学，恬淡好古。初游江淮间，后归隐杭州西湖孤山，赏梅养鹤，经身不仕，也不婚娶，旧时称“梅妻鹤子”，赐谥和靖先生。
解释
【金谷】金谷园，指西晋富豪石崇在洛阳的一座奢华别墅。因征西将军祭酒王诩回长安时，石崇曾在此为其饯行，而成了指送别、饯行的代称。
【王孙】本是古代对贵族公子的尊称，后代指出门远游之人。
赏析
《点绛唇》是一首咏物词，全词借吟咏春草抒写离愁别绪。整首词咏物与抒情熔于一炉，在凄迷柔美的物象中寄寓惆怅伤春之情，渲染出绵绵不尽的离愁。
前两句用典，写人去园空、草木无情、年年逢春而生的情景。“乱生”二字，显出荒芜之状。“谁为主”的叹问，点明园的荒凉无主，蕴含着词人对人世沧桑的慨叹。三、四句渲染衬托，描写无主荒园在细雨中的情景：春色凋零，花朵纷坠，枝头稀疏的余花，也随濛濛细雨飘逝“满地”，境界开阔而情调婉伤。虽写雨中落花，却含草盛人稀、无可奈何的惆怅，为写离别奠定感情基调。以下几句写离情。“又是离歌，一阕长亭暮”此句情景交融，长亭，亦称十里长亭，古人送行饯别之地；此暗指别意绵绵，难舍难分，直到日暮。词人抓住特定时刻，刻画出这幅黯然销魂的长亭送别的画面。最后“王孙”三句，是全词之主旨。凝望着亲人渐行渐远，慢慢消失了，唯见茂盛的春草通往四方之路，茫茫无涯。 结尾处词人以景结情，渲染了无限惆怅和依依惜别的感情，给人留下无穷的想像。整首词的语言清新柔婉，属婉约一派。
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点绛唇 【宋】韩琦
病起恹恹，画堂花谢添憔悴。乱红飘砌，滴尽胭脂泪。
惆怅前春，谁向花前愁？愁无际。 武陵回睇，人远波空翠。
赏析
此为咏物词中的佳作。全词以清新空灵的笔触，物中见情，寄寓深意，借吟咏春草抒写离愁别绪。整首词熔咏物与抒情于一炉，凄迷柔美的物象中寄寓惆怅伤春之情，渲染出绵绵不尽的离愁。
金谷，即金谷园，指西晋富豪石崇洛阳建造的一座奢华的别墅。石崇《金谷诗序》里说，征西将军祭酒王诩回长安时，他曾金谷涧为其饯行。所以后来南朝江淹的《别赋》中就有“送客金谷”之说，成了典故。“金谷年年，乱生春色谁为主？”人既去，园无主，草木无情，依旧年复一年逢春而生。曾经是锦绣繁华的丽园，如今已是杂树横空、蔓草遍地了。写春色用“乱生”二字，可见荒芜之状，其意味，与杜牧《金谷园》诗中的“流水无情草自春”相近。“谁为主”之问，除点明园的荒凉无主外，还蕴含着作者对人世沧桑、繁华富贵如过眼烟云之慨叹。
“余花”两句，写无主荒园细雨中春色凋零，绚烂的花朵已纷纷坠落，连枝头稀疏的余花，也随蒙蒙细雨而去。“满地和烟雨”，境界阔大而情调哀伤，虽从雨中落花着笔，却包含着草盛人稀之意。眼看“匆匆春又归去”，词人流露出无可奈何的惆怅情怀。
过片直写离情。长亭，亦称十里长亭。古代为亲人送行，常长亭设宴饯别，吟咏留赠。此时别意绵绵，难舍难分，直到太阳西下。“又是离歌，一阕长亭暮”，词人正是抓住了黯然销魂的时刻，摄下了这幅长亭送别的画面。最后“王孙”三句，活用《楚辞意，是全词之主旨。“王孙”本是古代对贵族公子的尊称，后来诗词中，往往代指出门远游之人。凝望着亲人渐行渐远，慢慢消失了，唯见茂盛的春草通往四方之路，茫茫无涯。正如李煜》清平乐《词所说：“离恨恰如春草，更行更远还生。”
点绛唇 【宋】魏夫人
波上清风，画船明月人归后。渐消残酒，独自凭栏久。
聚散匆匆，此恨年年有。重回首，淡烟疏柳，隐隐芜城漏。
赏析
此词抒发了离愁别绪，是有感于人生聚散无常而作。词写月夜送别，侧重点在居者的忧思、别后月夜的伫望和凝想。词中对女主人公自我形象的描写着墨不多，摄取清风、明月、淡烟、疏柳、隐隐鼓漏等清丽秀逸的景物来烘托映衬，创造出一个优美的意境。
上片先以工笔绘景：清风拂过水面，明月泻下银辉 ，鳞鳞微浪闪动着光波，月夜恬静、皎洁、优美。
此刻，一只装饰华美的小船荡离江岸，驶向迷茫的远方 ，一个女郎凭依着楼头的栏干，借着朦胧的月色，凝神目送那渐渐消失在夜空中的一叶轻舟。江波、清风、明月、画船，这几个富有特征的意象并举，构成了一个清丽纯净、沁人心脾的意境。“波上清风”、“画船明月”之下，却突然接上“人归后”这三字，意脉陡转 ，气氛骤变 ，顿时带来了无限的寥落和空虚之感 。“人归后”三字含蕴丰厚，既点明行人，又暗示送者独留，从而逗出下文对居者的描写。“渐消残酒”翻进一层，写临行前，置酒饯别，双方筵席间缱绻叮咛、依依难舍之情，一并涵盖在内 。“凭栏久”紧承“渐消残酒 ”，“独自”应上“人归后”。这几句写的是这位女郎兀自一人 ，夜幕中凭栏伫立，不忍离去，她对行人的无限钟情，她的满怀思绪，不言自明。
下片写“独自凭栏”的思绪。对于恋人，短暂的分离已足可消魂，何况年年分别，岁岁离恨，而这回又归期难凭呢 ！这两句，好似女主人公的内心独白，她从当前的离别进而回想起昔日多少次的“聚散匆匆”，其中包含着无数的辛酸与忧虑、期待与不安，容纳了多少实际的生活内容！她凝神冥想，思绪翻腾，而时间如奔逝的流水从她身边悄悄掠过。猛然，远处的芜城传来隐隐的更鼓声，原来夜已很深，回首遥望，向时的津渡一片沉寂，只有残月映射下的两行疏柳、几缕淡烟，依稀可辨。芜城，扬州别称。南朝宋竟陵王刘诞作乱 ，城邑荒芜 ，遂称芜城。鲍照写过著名的《芜城赋 》，其后，芜城常被用来寄慨 。煞拍三句，以景结情，言止而意无尽。“重回首”遥接“人归后”，“芜城漏”暗合“凭栏久 ”，全篇浑然一体，妙合无垠。
朱熹曾将魏夫人与李清照并提，说是“本朝妇人能文者，唯魏夫人及李易安二人而已 ”。清人陈焯亦云：“魏夫人词笔颇有超迈处，虽非易安之敌 ，亦未易才也 。”从这些评价中，足见此词作者艺术功力之高。此词借景色之映托以言情，具深婉流美之致，显示了作者不凡的艺术才情。
点绛唇 【宋】苏轼
红杏飘香，柳含烟翠拖轻缕。水边朱户。 尽卷黄昏雨。
烛影摇风，一枕伤春绪。归不去。凤楼何处。芳草迷归路。
赏析
这是一种相思怀人之作，写得深情一片，感人至深，足见东坡豪放而外，别有一番情怀。
“红杏飘香，柳含烟翠拖轻缕 ”，起笔点染春色如画。万紫千红之春光，数红杏、柳烟最具有特征性，故词中素有“红杏枝头春意闹”、“江上柳如烟”之名句 。此写红杏意犹未足，更写其香，着一“飘”字，足见词人感受之馨逸。写翠柳，状之以含烟，继之以拖轻缕，既能写出其轻如烟之态，又写出其垂丝拂拂之姿。这里以春色暗示伊人之美好。下边二句，遂由景及人 。“水边朱户”，点出伊人所居。朱户、临水，透出一种秀雅之致，以暗示伊人之美。“尽卷黄昏雨”，词笔至此终于写出伊人，同时又已轻轻宕开。伊人卷帘，其所见唯一片黄昏雨而已。“黄昏雨”，隐然喻说着一个愁字。冠一尽字，犹言总是，实已道出伊人相思之久，无可奈何之情。
“烛影摇风，一枕伤春绪 。”烛影暗承上文黄昏而来 ，摇风，可见窗户洞开，亦暗合前之朱户卷帘。
伤春绪即相思情，一枕，言总是愁卧，悉绪满怀，相思成疾矣。此句又与上片尽卷黄昏雨相映照。上写伊人卷帘愁望黄昏之雨 ，此写自己相思成疾卧对风烛，遂以虚摹与写实，造成共时之奇境 。“归不去 ”，一语道尽此情无法圆满之恨事 。“凤楼何处。芳草迷归路 。”凤楼朱户归不去 。唯有长存于心的瞩望而已。
“何处”二字，问得凄然。瞩望终非现实，现实是两人之间，横互着一段不可逾越之距离。词人以芳草萋萋的旧典象喻之。此路虽是归路，直指凤楼朱户，但实在无法越过。着一“迷”字，感情沉重而深刻，迷惘失落之感，天长地远之恨，跃然纸上。
起句对杏香柳烟之一往情深，与结句芳草迷路之归去无计，相反相成，令人神往，意境凄迷。此词造诣之妙，还在于意境之空灵。红杏柳烟，属相思中之境界 ，而春色宛然如画。芳草归路，似喻人间阻绝，亦具凄美之感。此词意蕴之本体，实为词人之深情。
秦观
点绛唇 桃源 【宋】秦观
醉漾轻舟，信流引到花深处。尘缘相误，无计花间住。
烟水茫茫，千里斜阳暮。山无数，乱红如雨，不记来时路。
赏析
词题“桃源”，即指桃花源，这是东晋诗人陶渊明在《桃花源记》中所构想的理想图画。在这个桃花源世界里，没有剥削，没有压迫，没有人间尔虞我诈，赋税战乱现象，而是一个环境宁静，风景优美，人民淳朴，和平劳动，生活幸福的世界。这就是后代失意文人所津津乐道的世外桃源世界。秦观贬居郴州后，闻知这个桃花源就在郴州以北，自然眷念于心。在《踏莎行》里，早就写出了“雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处”的佳句，以表现他对桃源的向往和望不见的怅惘。这首《点绛唇》词，也是写他在遭受一连串政治打击，经受了人间种种坎坷之后，抒发他厌倦现实黑暗世界，向往世外桃源的思想感情，表现他对现实世界的不满。
词一开始“醉漾”两句，一下子就把人带进一个优美的境界，写他在郴州，借酒浇愁情状，在醉眼朦胧中，他划起了一叶小舟，向“花深处”进发。“花深处”即指的是“桃花源”。且是信流而行，路上，一片春花烂漫的世界，不知不觉来到了“花深处”。这首二句，颇似陶潜《桃花源记》开篇：“缘溪行，忘路之远近。忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷。”的境界描写。一种欣喜愉悦之情，蕴藏在平淡的语言之外，颇耐人寻味。“尘缘”二句，是作者醉醒后怨恨之言。“尘缘”，本佛教名词，《圆觉经》所谓“小尘”，即指声、色、香、味、触、法六种。佛家以为以心攀缘六尘，遂为六尘所牵累，故谓之尘缘。佛家认为“六尘”是污染人心，令人产生嗜欲的根源。人要想恢复其真性，就必须脱离“六尘”的干扰，做到六尘不染。秦观在这里是借指人间争名夺利一类的世俗之事，悔恨自己当初不该误入仕途，以致遭今日贬谪之祸，这正是“尘缘相误”的结果。“无计花间住”，进一步说如今身不由己，为官府羁绊。想找一个没有尘缘干扰的和平宁静的桃花源地方，也不可得。词的开始两句，表欣喜之情，这里两句则侧重感慨失望。这种有喜有慨，喜慨交错，词情摇曳生姿，非常感人。
词的下片，“烟水”四句，侧重景物描写。通过各种凄凉景色，来影射词人感伤的心怀。“烟水”两句，勾勒出一幅令人销魂的黄昏图画。“烟水茫茫”分明暗写前途渺茫。“千里斜阳暮”则暗示其处境日下。“山无”二句，象征阻力重重，风起花落，美好事物横遭摧残。“乱红如雨”，似化李贺“桃花乱落如红雨”意而来，原是指残春时节了。以上四种景象合起来，便又形成烟水茫茫，斜阳千里，山峰无数风起花落，日暮穷途的浑成意境，有巨大的艺术感染力。词的末句“不记来时路”。源于《桃花源记》：“遂迷，不复得路。”写他“世外桃源不可得”的遗憾心情
点绛唇 【宋】贺铸
一幅霜绡，麝煤熏腻纹丝缕。掩妆无语，的是销凝处。
薄暮兰桡，漾下苹花渚，风留住。绿杨归路，燕子西飞去。
赏析
这是一首写男女相思之情的词作。
上片写女方。“霜绡”，即素绢，这里指白色的手帕。麝煤，指熏炉中的香料。开首两句是说，一幅白手帕，在熏炉上烘烤了一次又一次，即“熏腻纹丝缕”。手帕是女子身边常物，不难看出这里的主人公是一位痴情的女子。两情相悦，离别在即，难舍难分。江淹《别赋》云：“黯然销魂者，唯别而已矣！”正是女子痴情而痛苦的泪水一次又一次地浸湿了手帕。此处的手帕像舞台上一个不起眼的小道具，但它传导出的感情信息量却是巨大的。这女子在哭什么？在想什么？往日的相亲？今日的离别？乃至他日的莫测？我们不知道，或许她都想到了……。接下去两句是“掩妆无语，的是销凝处。”“的是”，犹言“确是”。“销凝”，写感怀伤神。对于这女子的万千愁绪，贺铸用“掩妆无语”一句道来，实在是准确而又神采奕奕。女子而有掩妆，意绪满腹之时而有默默无语。中华民族实在是个懂得含蓄的民族，懂得于空灵之处见万千世界，见万千情丝。画家的山水画卷中放一片空白给人驰骋，诗人的笔下留无语无声给人想象，这一切正如白居易所说“此时无声胜有声”。一个掩妆无语、感怀伤神的女子，是一尊雕像，每个人都可以从中读出些什么。
下片写男子。“桡”，是划船的桨，这里“兰桡”指男子出行乘坐的船只，着一“兰”字，是写船只的美好。“苹花渚”指长满苹花的水中小陆地。“薄暮”三句是说，傍晚时分，男主人公乘舟出行，船行到苹花渚就停下了，是风留住了行舟。这里的“漾”字是耐人品味的，它不是“千里江陵一日还”的速急，它让人感到的是缓缓迟迟，似乎船也有情，船也不忍离去。“苹花”是古典诗词中频频出现的事物，在文学的长河中，它已积淀成一些自己特有的义项。春日出游，采苹花赠有情人，这是古已有之的民间习俗。古典诗词中常借苹花抒写男女思慕之情。南朝柳恽《江南曲》有句云：“汀洲采白苹，日落江南春”。柳诗正是借苹花的传统比兴语义表现情人离别后的脉脉相思的。贺铸此处的“苹花渚”三字貌似平平，实则是很见功力之处。正是苹花勾起了男主人公的万千情思，让他泊舟驻足的也正是这撩人意绪的苹花，而作者荡过一笔偏说“风留住”，写来含蓄蕴藉，曲折有致。结处“绿杨”二句，字面没有什么难解，一个“归”字已与前面意脉相接了。可贺铸是个点化前人诗句的高手，很多平实的句子也不可等闲放过。唐朝顾况《短歌行》有句云：“紫燕西飞欲寄书。”贺铸的“燕子西飞去”正是化用了顾况的诗意。刚刚离别，男主人公就已经想到回归，就已经让燕子为他传书递信，其情意之深，其情意之厚，尽在“燕子西飞去”之中了。
点绛唇【宋】王安石
岘首亭空，劝君休堕羊碑泪。宦游如寄，且伴山翁醉。
说与鲛人，莫解江皋佩。 将归思，晕红萦翠，细织回文字。
点绛唇•绍兴乙卯登绝顶小亭 【宋】叶梦得
缥缈危亭，笑谈独千峰上。 与谁同赏，万里横烟浪。
老去情怀，犹作天涯想。空惆怅。少年豪放，莫学衰翁样。
赏析
此词作于1135年（宋高宗绍兴五年）作者去任隐居吴兴卞山时，为作者登临卞山绝顶亭有感而发之作。绝顶亭，在吴兴西北弁山峰顶。宋室南渡八年，未能收复中原大片失地，而朝廷却一味向敌求和，与敌妥协，使爱国志士不能为国效力，英雄豪杰也无用武之地。作者作为南宋主战派人物之一，对此深以为恨。词中抒发了作者归居后既旷达超迈又不免孤寂惆怅的矛盾情怀。
起首一句径直点题。“缥缈”，隐隐约约，若有若无，形容亭在绝顶，既高且小，从远处遥望，若隐若现；这是紧扣题中“绝顶小亭”来写的。危，高也；危亭即高亭，因为亭基在弁山绝顶，这是吴兴地区的最高峰。第二句由亭而写到人，应题目的“登”字。由于小亭位于“绝顶”，故登亭之人有“千峰上”之感。这年作者已经五十九岁，看来登上绝顶亭不会是一个人来。从下文“少年豪放，莫学衰翁样”看，同登的应该还有他的儿辈，很可能是他的少子叶模。这个字还有它特殊的意义，表示出虽老而仍登此绝顶小亭的欢畅心情。可见其豪放旷达，纵情山水，年既老而不衰。
上片末两句倒装，一则说北方大片失地，山河破碎，不堪赏玩；二则说因主战派不断受到排挤和打击，已找不到同心同德，一起去把失地收回，重建共赏的人。“万里”，喻其广远，指吴兴以北直至沦陷了的中原地区，此时宋室南渡已八个年头了。“烟浪”形容烟云如浪，与“万里”相应。北望中原，烟雾迷茫，不知恢复何日。“赏”字不只为了协韵，还含有预想失土恢复后登临赏览的意思内。“与谁同赏”即没有谁与之同赏，回应“独”字。“独”而推及“同赏”，“同赏”又感叹“与谁”；欢快味的“赏”字与压抑感的“独”字连翩而来，表现了作者心中此时的复杂情绪。
过片两句“老去情怀，犹作天涯想。”说自己人虽老了，情怀不变，还是以天下为己任，把国事放在心上，总在作着恢复中原那万里山河的计虑和打算，表现出“老骥伏枥，志在千里”的气概。这两句可联系词人身世来理解。“天涯想”，指有志恢复中原万里河山。年龄虽老，壮志未衰，“犹作”二字流露出“天涯想”的强烈感情。又想起此身闲居卞山，复出不知何日，独自登临送目，纵有豪情，也只能是“空惆怅”。“空惆怅”三个字收住了“天涯想”。一个“空”字把前面的一切想望都钩销掉了，又回到了无可奈何、孤独寂寞的境界，不免要表现出某些颓丧情绪。而胸中热情，又不甘心熄灭，便吩咐随侍的儿辈“少年豪放，莫学衰翁样”。说年轻人应该豪放一点，不要学习衰老之人的模样。是示人，也是律己。这里的“衰翁样”指的是“空惆怅”，借“少年豪放”借回复到“天涯想”的豪情壮志上去。“少年豪放”一句与第二句的“笑谈”二字相呼应，针线绵密。
这是一首小令词，篇幅不长，可是翻波作浪，曲折回旋地抒写了词人十分矛盾复杂的心绪。清人刘熙载在他的《艺概•曲艺概》中说：“一转一深，一深一妙，此骚人之三昧。倚声家得之，便自超出常境。”梦得词似已得此三昧，波澜跌宕，曲尽其妙，且处处转折，无不紧扣题意，即便这首小令也是如此。
点绛唇 【宋】李祁
楼下清歌，水流歌断春风暮。 梦云烟树，依约江南路。
碧水黄沙，梦到寻梅处。花无数。问花无语。明月随人去。
赏析
【评解】 这首词明写春景，暗抒离情。上片写眼前景色。水流歌断，春风又暮，从而引起往事的怀念。下片写梦境。碧水黄沙，梅花无数，而月随人去，花自无语。全词抒情委婉，含蓄蕴藉，幽美清雅，饶有兴致。
【集评】 薛砺若《宋词通论》：其《点绛唇》词，婉约清丽，胜处不减少游。
点绛唇 【宋】李清照
寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。
倚遍栏干，只是无情绪！人何处？连天芳草，望断归来路。
赏析
这是一首借伤春写离恨的闺怨词。全词情词并胜，神韵悠然，层层深入揭示了抒情女主人公心中无限愁情。
首先词人将“一寸”柔肠与“千缕”愁思相提并论，使人产生了一种强烈的压抑感，仿佛她愁肠欲断，再也承受不住。“惜春”两句，不复直言其愁，却“惜春春去”的矛盾中展现女子的心理活动。淅沥的雨声催逼着落红，也催逼着春天归去的脚步。唯一能给深闺女子一点慰藉的春花也凋落了，那催花的雨滴只留下几声空洞的回响。惜春，惜花，也正是惜青春、惜年华的写照。
下片写凭阑远望。中国古典诗词中，常用“倚阑”表示人物心情悒郁无聊。这里词人“倚”这个动词后面缀以“遍”字，活画出一深闺女子百无聊赖的烦闷苦恼。下句中又以“只是”与“倚遍”相呼应，衬托出因愁苦而造成的“无情绪”，这就有力地表现了愁情深重，无法排解。
结尾处，遥问“人何处”，点明凭阑远望的目的，同时也暗示了“柔肠一寸愁千缕”、“祇是无情绪”的根本原因。这里，词人巧妙地安排了一个有问无答的布局，却转笔追随着女子的视线去描绘那望不到尽头的萋萋芳草，正顺着良人归来时所必经的道路蔓延开去，一直延伸到遥远的天边。然而望到尽头，唯见“连天芳草”，不见良人踪影。
这首词上片写伤春之情，下片写伤别之情。伤春、伤别，融为柔肠寸断的千缕浓愁。刻画出一个爱情专注执着、情感真挚细腻的深闺思妇的形象。写出了让人肝肠寸断的千缕浓愁：寂寞愁、伤春愁，伤别愁以及盼归愁。结尾“望断”二字写尽盼归不能的愁苦，此时感情已积聚至最高峰，全词达到高潮。
点绛唇 【宋】李清照
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。 露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜刬金钗溜，和羞走。 倚门回首，却把青梅嗅。
赏析
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见有人来，袜剗金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。
靖康之乱前，词人李清照的生活是幸福美满的。她这时期的词，主要是抒写对爱情的强烈追求，对自由的渴望。风格基本上是明快的。《点绛唇》（“蹴罢秋千”）很可能就是这一时期中的早期作品
这首词的上片用“慵整纤纤手”、“露浓花瘦，薄汗轻衣透”，给读者描绘出一个身躯娇小、额间鬓角挂着汗珠、轻衣透出香汗刚下秋千的如花少女天真活泼、憨态可掬的娇美形象。紧接着，词人转过笔锋，使静谧的词境风吹浪起，写少女忽然发现有人来了，她自然而然地、匆匆忙忙地连鞋子也顾不上穿，光着袜子，害羞地朝屋里就跑，头上的金钗也滑落了。这把封建社会深闺少女的另一种心理和行动，也就是在封建礼教束缚下的遵守所谓“礼”的心理和行动，逼真地摹写出来了。但是，她害羞地跑到门边，却没有照常理立刻躲进屋里去，而是“倚门回首，却把青梅嗅”。
李清照这两个短句和李煜《一斛珠》中的“烂嚼红茸，笑向檀郎唾”一样，成功地写出了少女的情态。同时，李清照这两个短句还生动地表露了少女的内心世界。她嗅青梅，不是真的嗅，而是用以表现其若无其事来遮掩她的紧张。这和欧阳炯《贺明朝》中的：“石榴裙带，故将纤纤玉指，偷捻双凤金线。”晃冲之《传言玉女•上元》中的“娇波溜人，手捻玉梅低说”，都有类似之处。这和今天现实生活中，年轻的姑娘以摆弄辫梢、手绢等，来掩饰她的害羞、紧张也是类似的。至于 “回首”，那也和欧阳炯《南乡子》中“水上游人沙上女，回顾，笑指芭蕉林里住”的“回顾”，李珣《南乡子》中“玉纤遥指花深处，争回顾，孔雀双双迎日舞” 的“回顾”一样，虽然它们所表现的内容、表达的感情，并不完全相同，但它们都是以简单的回头看的动作，表现比较复杂的内心活动的。李清照这两个短句中的 “回首”是少女对来人打搅了她自由玩乐的不愉快，她要看看打搅她的来人是谁，她要看看把他弄得那么狼狈的是谁，是什么样的人。这表现了她的天真、勇敢，表现了她对封建礼教束缚轻视的一面。这种思想感情，就其内容来说，远远超过了这一生活侧面的描写。
在李清照之前，虽然绝大多数词都是写妇女，但是，能够描绘出妇女的形象，并写出妇女的内心世界，而且有一定意义的却不多。李清照这首《点绛唇》语言质朴，形象生动逼真，不但有心理描写，而且有一定的深意，的确是一首写封建社会的少女（词人的自我写照）的好作品。它和李清照的著名词作《一翦梅》（“红藕香残玉簟秋”）、《醉花阴》（“薄雾浓云愁永昼”）、《武陵春》（“风住尘香花已尽”）、《声声慢》（“寻寻觅觅”）等完全可以媲美。（马兴荣）
点绛唇 【宋】汪藻
新月娟娟，夜寒江静山衔斗。起来搔首，梅影横窗瘦。
好个霜天，闲却传杯手。君知否？乱鸦啼后，归兴浓于酒。
赏析
这首词构思别致，语言晓畅，婉转含蓄，情景相生。但一般认为这首词不是通常的写景抒情，而是寄托着作者厌倦仕宦生涯、渴望回归田园生活的情怀。
上片所写江山新月，梅影横窗，一远一近，均为起来搔首时所见。而夜静之时披衣而起，其心情之烦躁不安可知。
下片，霜天正当传杯，此时反“闲却”，盖因归兴较酒更浓也。末尾两句是全词主旨之所在，在意义上倒贯全篇，使全词的景语皆成情语。“归兴浓如酒”，明确地表示了对官场污浊和佳宦的厌倦之情。这种心态在封建知识分子中具有典型性。
关于此词的本事，有几种说法，张宗 的《词林纪事》中所记比较可信。汪藻出守泉南，后为人谗毁而被移知宣城。他心中很烦躁愤懑，便写作此词。他的好友时在泉南签幕，依韵作词曰：“嫩绿娇红，砌成别恨千千斗。短亭回首，不是缘春瘦。一曲阳关，杯送纤纤手。还知否？凤池归后，无路陪尊酒。”根据这些记载，我们便比较容易理解本词的意蕴。这种心态在封建知识分了中具有典型性
点绛唇•春愁 【宋】赵鼎
香冷金炉，梦回鸳帐馀香嫩。 更无人问，一枕江南恨。
消瘦休文，顿觉春衫褪。 清明近，杏花吹尽，薄暮东风紧。
赏析
词的上片写春梦醒来独自愁。“香冷金炉，梦回鸳海南五公祠
帐馀香嫩。”这两句说的是，金炉中，香已冷，绣着鸳鸯的帐惟低垂着，一切都是那么闲雅，那么静谧，那么温馨。一个“嫩”字以通感的手法写出了余香之幽微，若有若无。但这种宁静而温馨的环境又似乎处处暗含着一种无可排解的孤独和感时伤怀的愁绪，这愁绪犹如那缕缕余香，捉摸不到，又排遣不去。“更无人问，一枕江南恨。”这说的是午梦醒来，愁绪不散，欲说梦境，又无人相慰相问。“恨”以“一枕”修饰，犹如用“一江”、“一舟”来修饰“愁”，化抽象为具体事物，组接无理而化合巧妙。“枕上片时春梦中，行尽江南数千里”（岑参《春梦》）。梦中的追寻越是迫切，醒来的失望就越发浓重。至于这恨，所指到底是什么，词人没有讲明，也无须讲明，这是因为这是一种无所不的闲愁闲恨，是一种泛化了的苦闷，这恨中蕴含的既有时代的忧郁，也有个人的愁绪。伤春愁春只是本词的表层含义，人生的喟叹，世事的忧虑，才是本词的深层含义。
下片以“消瘦休文”自比。“休文”即梁沈约，她是一个多愁多病的才子。据载，沈约病中日益消瘦，以至“百日数旬，革带常应移孔，以手握臂，率计月小半分”。故此后人常以“沈腰”来比喻消瘦。“顿觉春衫褪”以夸张的手法突出“消瘦”的程度。“春衫裉”即春衫宽。这两句说的是衣服觉宽，人儿憔悴、苦涩之中有着执着。“顿”字以时间之短与衣衫之宽的对比突出消瘦之快，“顿”还有惊奇、感叹、无奈等复杂感情。“清明近，杏花吹尽，薄暮东风紧。”这三句以景作结，含不尽之意。这三句说的是清明已近，那闹春杏花已吹落殆尽，春色将老“一片飞花减却春，风飘万点正愁人。”这种冷清的境界里，作者独立无语，不觉又是黄昏，顿感东风阵阵夹寒意。清明时节多风雨，若再有风雨夜过园林，无多春色还能留几分呢？东风带来春雨，催开百花，然而东风又吹老园林，送走春色，所以宋人常有“东风恶”之语。“薄暮东风紧”写的是眼前之景，暗含的却是担忧明日春色将逝之情。一个“紧”字通俗而富有表现力，既写出了东风紧吹的力度，又写出了作者“一任罗衣贴体寒”，守住春光不放的深情。
这首词属于婉约派词作，但婉而不弱，约而不晦。
譬如词的结尾，写的是日暮花落之景。词人伤春惜花，守至日暮，依然不愿去，虽无可奈何又依依不舍，惋叹之中又有着坚韧，婉约之中犹有筋骨。词的语言含蓄有味而通俗易懂，虽到口即消却耐人寻味。
点绛唇•访矣存叟南漪钓隐 【宋】周晋
午梦初回，卷帘尽放春愁去。 昼长无侣，自对黄鹂语。
絮影苹香，春在无人处。 移舟去。 未成新句，一砚梨花雨。
赏析
这首小令，抒写惜春情绪，而能不落俗套。上片抒情。小楼人静，午梦初回，珠帘高卷，尽放春愁。昼长无伴，独对黄鹂。意境极为优美。下片从眼前景物，透露出惜春情绪。絮影苹香，暂留春住。移舟寻春，新句未成，却是“一研梨花雨”。结句蕴含着无限情韵。全词写得清新别致，委婉含蓄，辞语工丽，柔和自然。与秦少游词风相近。
点绛唇•试灯夜初晴 【宋】吴文英
卷尽愁云，素娥临夜新梳洗。 暗尘不起，酥润凌波地。
辇路重来，仿佛灯前事。情如水。 小楼熏被，春梦笙歌里。
赏析
此词抒写灯夜感旧之情。上片着意写试灯之夜的景色。愁云卷尽，月明如洗。以拟人手法，描摹精巧传神。下片写辇路笙歌，回首旧游，恍如梦境，无限感伤。全词意境清新，端丽温厚，颇具特色。
点绛唇•越山见梅 【宋】吴文英
春未来时，酒携不到千岩路。 瘦还如许，晚色天寒处。
无限新愁，难对风前语。 行人去，暗消春素，横笛空山暮。 点绛唇•送李琴泉
赏析
“春未来时，酒携不到千岩路。”起二语，从侧面着笔，所感甚大。春天还未到来时，人们自然不会携酒探春，更不会到这万壑千岩深处来。“千岩”，点题越山。时梦窗寓居会稽（今浙江绍兴），常游稽山，赏梅对雪，颇多词作。次句点出“酒”字，便流露微讽之意。“瘦还如许，晚色天寒处。”点题“见梅”。
“瘦”咏梅常语。本词谓“瘦还如许”，可见词人已非初次在此见梅。四字包含着无限轻怜细惜之意。作者在词中充分发挥了自己的想象力：梅花，仿佛一位超凡脱俗的女郎，在千岩路畔，日暮天寒，悄立盈盈，满怀幽思。
这片二句，更推深一步。“无限新愁，难对风前语。”这新愁，到底是词人见到梅花后产生的愁绪呢？
还是说梅花在寂寞无主的环境中如有幽愁？在寒风吹拂下，相对更无一语。那里因为怕它化作千万片缤纷的落英，当然，更怕的还是才得相逢，离别之情尚未诉完又要别去。纵有无限的新愁旧绪，彼此也无法互倾心愫。古人咏花，多用“解语”故事，此词中活用又反用此意，尤觉婉曲动人，末三句转笔换意。“行人去，暗悄春素，横笛空山暮。”这也是“无限新愁”的注脚。借咏花而注入人事，可说已达到一种出神入化的浑融境界。仔细品味个中情景，词人所眷恋的女郎的形象，已是呼之欲出。“春素”，指洁白的梅花，这里借喻女子素洁的形体。“暗消春素”，写梅花在春日里悄无声息地凋残，也喻女子为离愁而暗暗消减了容姿。咏梅诗词，多用闻笛故事。因为笛曲中有《梅花落》曲，听到声声横笛，回荡在空山暮色以之中，自然就联想到梅花的零落了。本词末三句所表现的是离索之思，蹉跎之恨，而又写得这样温婉浑厚，含蕴不尽，如同空山中回响的笛声，余音袅袅，给人们留下了充分思索的余地。
点绛唇 【宋】吴大有
江上旗亭，送君还是逢君处。 酒阑呼渡，云压沙鸥暮。
漠漠箫箫，香冻梨花雨。添愁绪。 断肠柔橹，相逐寒潮去。
赏析
这是一首写送别的词，作者为吴大有，宝祐年间为太学生，宋亡以后，他退隐山林，不任蒙元。该词淡雅隽永，别具情致。
“江上旗亭，送君还是逢君处”两句起笔，写出离别的地点在“江上旗亭”。旗亭，即洒楼 ；在江边小酒楼里为朋友饯行。离愁难堪，更何况“送君还是逢君处 ”。过去欢乐地相逢在这个地方，而眼下分手又是在这同一个地方；以逢君的快乐衬托送君的悲哀。抚今追昔，触景生情 ，更令人不堪回忆过去。“酒阑呼渡，云压沙鸥暮”二句，写作者与友人不得不分手时的无限眷恋之情 。“酒阑”，因为情深故频频劝酒；之所以 “劝君更进一杯酒 ”，是因为“ 此地一为别，孤蓬万里征 ”，不知何日再次相逢 。尽管深情留连，眷恋不舍，但酒阑日暮，只得分手，只好呼唤渡船载友离去。苍茫的暮霭中，只有沙鸥在低暗的云层下飞翔 ，离别而去的朋友 ，犹如眼前这“天地一沙鸥”，行踪不定，浪迹天涯。而送行者的此时的心情，又好像周围四合的暮云一样黯淡无光 ，这里“ 酒阑”与 “旗亭 ”互相照应；“呼渡”、“沙鸥”与“江上”照应。
下片“漠漠萧萧 ，香冻梨花雨”，承接上片结句的句意 。写出作者与友人分别时的无限愁思。漠漠，密布弥漫的样子；萧萧指的是，风雨声。香冻，香凝也；“香冻”和“梨花雨”，可见此时正是春天。潇潇暮雨洒江天，天解人意，好象为离别而洒泪，云霭氵弥漫，春寒料峭，此时此地，此景此情，怎能不使人“添愁绪”呢！“添”，给本来已贮满愁绪的心头，又增添了几许愁绪。结句意蕴深远：“断肠柔橹 ，相逐寒潮去 。”柔橹 ，指船桨，也指船桨划动的击水声。随着那令人闻之肠断的船桨声，朋友所乘之船与寒潮相逐逐渐远去，船橹击水声则愈来愈弱，而伫立江岸的词人的心情，即久久不能平静。独立苍茫，暮雨潇潇，柔橹远去，心随船往⋯⋯这是一幅非常使人动情的“暮雨江干送行图”。
姜夔
点绛唇 【宋】姜夔
燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦，商略黄昏雨。
第四桥边，拟共天随住。今何许？凭栏怀古，残柳参差舞。
赏析
本篇为淳熙十四年(1187)，自浙江湖州前往苏州访问范成大，途经吴淞所作。吴淞江边，太湖之滨，一路明山秀水，自然引起词人的几多感慨。起句写北国的鸿雁毫无心机，从太湖西畔飞去，随着浮云而去，时序已入深秋。次写山峦气象，几座寂静的山峰清冷、凄苦，仿佛在商量着黄昏时骤雨飞瀑，天气阴沉不开，似愁客情怀，再即景怀古，无限惆怅。下片写道唐朝陆龟蒙曾隐居在甘泉桥边，词人也打算追随他在甘泉桥边住。“共天随住”只是欲共未共，欲住难住的“拟”而已，一字之中深寄了多少现实的凝重感。末尾以近景残柳垂条参差随风舞收煞，含古今沧桑之感。
点绛唇 【清】王国维
屏却①相思，近来知道都无益。不成抛掷，梦里终相觅。
醒后楼台②，与梦俱明灭。西窗白，纷纷凉月③，一院丁香雪。
注释
①屏却：放弃。
②“醒后楼台”二句：谓梦中虚构的空中楼阁，醒后还若明若灭，隐约可见。
③纷纷凉月：形容丁香院落的月色。杜甫诗：“絺衣挂萝薜，凉月白纷纷。” 译文
赏析
此词抒写为相思缠扰的惆怅心情。委婉曲折，新颖别致。
上片写明知相思无益，决心将其放弃，但是想放弃却无法做到，还是在梦中寻寻觅觅。
下片写醒后情景：梦中楼台，还隐约可见，若明若灭，而窗外的天色因为月亮皎洁而一片明亮，院中的丁香花也被照的一片雪白，以景作结，用月下丁香烘托主人公的孤寂与惆怅。
集评
樊志厚《观堂长短句序》：君词往复幽咽，动摇人心，快而能沉，直而能曲，不屑
屑于言词之末，而名句间出，往往度越前人。至其言近而指远，意决而辞婉，自永叔以
后，殆未有工如君者也。
背景
这首《点绛唇》收入在《人间词乙稿》。时王国维前妻莫夫人新丧，此词为悼亡之作。
陆游
点绛唇 【宋】陆游
采药归来，独寻茅店沽新酿。 暮烟千嶂，处处闻渔唱。
醉弄扁舟，不怕黏天浪。江湖上，遮回疏放，作个闲人样。
赏析
上片写采药归来独沽酒，下片写醉后弄舟江湖间。词人罢职归乡后，闲居山阴，“壮士凄凉闲处老”，“幽谷云萝朝采药”，词人治国之志难以实现，就采药治民，买醉茅店。“独寻”二字写出了罢官后的寂寞、悠闲。作者独酌村店新酿，但见暮山千叠，长烟落日，听得渔舟唱晚，声声在耳。
这几句，写千嶂笼烟，可见江南青山之秀润，处处渔唱，可想象江上渔舟之悠闲，加上新酒初熟，香溢茅店，声香嗅味，皆助酒兴，词人不由得陶然醉乎其间，由此引出下片醉弄扁舟的兴致。耳听渔歌而心羡江上，清风白云，取之不竭，词人不禁生起散发扁舟之意，况醉后疏阔纵放，无所顾忌更不怕连天波浪。这一回，定要放浪山水，无拘无束，友渔樵、钓明月，真正享受一回清闲人滋味。
点绛唇 【清】纳兰性德
咏风兰
别样幽芬，更无浓艳催开处。凌波欲去，且为东风住。
忒煞萧疏，怎耐秋如许？还留取，冷香半缕，第一湘江雨。
又
一种蛾眉，下弦不似初弦好。庚郎未老，何事伤心早？
素壁斜辉，竹影横窗扫。空房悄，乌啼欲晓，又下西楼了。
注释
①梁药亭：梁佩兰（1630~1705年），字药亭，别号柴翁，晚更号郁洲。广东南海人。清初著名诗人，与屈大均、陈恭尹并称为“龄南三大家”。清康熙二十七年（1688年）进士， 官翰林院庶吉士。时已年届六十。有《六莹堂诗集》。
②片帆二句：南浦，南面的水边，后泛指送别之地。南朝梁江淹《别赋》：“春草碧色，春水渌波。送君南浦，伤如之何！”沈香雨，谓沈香浦之雨。沈香浦在广州市西郊之江滨。相传晋代广州刺史吴隐之曾投沉香于其中，因以得名。药亭此时在南海（今广州市），故云。此二句意谓药亭踏上归途，要回到多雨的家乡去。
③回首二句：意谓回首往日隐居紫竹村边，那潇洒风流的生活实在令人怀恋。
④孤鸿三句：三生，佛家语。指前生、今生、来生。梁鸿，指东汉之梁鸿。鸿与其妻孟光相敬如宾，后以之喻指为贤夫等。此三句意谓药亭南去如孤雁南飞，令人伤感，令人寂寞。但你确是回到了家乡，如果说人真的有前生，那么你的前生定然是梁鸿一样的人物。 |
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