[百家杂谈] 关于马蹄韵 村夫, 马蹄, 都市, 原理

落花无言

   马蹄韵原理  作者：都市村夫
《马蹄韵原理（正格与变格）新说》 [都市村夫]（2003-09-27第一稿）

（文中提及的平仄均以普通话四声为标准）

不论是余德泉教授的《对联格律》，还是其他一些介绍马蹄韵的书籍、文章中，对于马蹄韵原理的解释和例证大都花了太多篇幅，反而让初学者看得头晕！

本文欲以尽量简练的描述与例举介绍马蹄韵的要领。

文章第二部分则提出笔者对马蹄韵正格与变格的新看法。

一、马蹄韵基本原理

马蹄韵的原理（精华）在于“平平仄仄两两交替”！

此原理基于汉语中双音节词占很大比重的情况而得出，相当部分的联句可套用此规律。至于联句为什么要作平仄交替，古今联家均认为只有这样才能读起来抑扬顿挫、琅琅上口。

将以上原理再加上“上仄下平”的联脚平仄规定，即可基本掌握马蹄韵要领。不论是句中平仄还是句脚平仄，均可一言以蔽之。

以下是被称为“平仄杆”的两种马蹄韵平仄规则（仅对上联而言，下联相反即可）。

第一种：   …… 平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄

第二种：   …… 仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄

句中平仄：不管多少字的联句，只要从上列任意一个“平仄杆”的最后依次向前取一截，即可符合马蹄韵规则。

句脚平仄：不管多少句的联语，每一分句的句脚字只要从上列任意一个“平仄杆”的最后依次向前取一截，即可符合马蹄韵规则。


（一）句中平仄规则举例

一言句：

旧（仄）
新（平）

二言句：

诗癖（平仄）
画痴（仄平）

看水（仄仄）
听泉（平平）

三言句：

独生子（平平仄）
特种兵（仄仄平）

龙胆草（平仄仄）
马兰花（仄平平）

四言句：

额拉和布（仄平平仄）——此格式不多见！
腰系战裙（平仄仄平）

恩来立志（平平仄仄）
马到成功（仄仄平平）

五言句：

有客如擒虎（仄仄平平仄）
无钱请退之（平平仄仄平）

百花开盛世（仄平平仄仄）
双燕入农家（平仄仄平平）

（注：五言句受律诗影响，还有一种格式：平平平仄仄）

八方盈正气（平平平仄仄）
四化涌春潮（仄仄仄平平）


六言句：（平仄仄平平仄）——此格式多见于1、5拆分句中！

处处明山秀水（仄仄平平仄仄）
家家笑语欢歌（平平仄仄平平）

（注：六言句拆成1、5言，5言句遵律诗格）

似 青山披锦缎（仄 平平平仄仄）
如 大海浴蛟龙（平 仄仄仄平平）

（注：六言句拆成5、1言）

长于弄是非 者（平平仄仄平 仄）

七言句：  

莺歌燕舞留春住（平平仄仄平平仄）
虎跃龙腾向未来（仄仄平平仄仄平）

（平仄仄平平仄仄）——此格式多见于1、6拆分句中
（仄平平仄仄平平）

（注：七言句受律诗影响，还有一种普遍应用的格式：仄仄平平平仄仄）

碧海红霞辉玉宇（仄仄平平平仄仄）
东风旭日荡神州（平平仄仄仄平平）

八言句以上多为拆分句，不再举例。

（二）句脚平仄规则举例

二句联：

门辟九霄，仰步三天胜迹；（平仄）
阶崇万级，俯临千嶂奇观。（仄平）

爆竹知人意，声声悦耳；（仄仄）
梅花晓天时，朵朵欢心。（平平）

三句联：

申奥功成，入世关通，一年好景蛇辞岁（平平仄）
兴邦业举，富民旗展，万里雄图马跃春（仄仄平）

勤廉并行，作风转变，民安国泰千秋富（平仄仄）
法德齐治，正气弘扬，地久天长四海春（仄平平）

（注：三句联中“仄平仄”格式被认为是一种允许使用的变格）

民意顺，国运兴，四海讴歌称盛世（仄平仄）
春风和，日色丽，九州景物换新颜（平仄平）


四句联：

九州风物，荡漾胸中，一任他海阔天空，鸢飞鱼跃；（仄平平仄）
三晋溪山，奔腾眼底，合归我松青柏翠，鸟语花香。（平仄仄平）

申奥扬眉，入世争雄，足球圆梦，喜事桩桩强国力；（平平仄仄）
促农迈步，航天斗艳，科技兴邦，丰碑座座快民心。（仄仄平平）

五句联以上以此类推，不再举例。


二、马蹄韵正格、变格之我见

传统的句脚平仄变格说：余德泉教授《对联格律》中对句脚平仄变格的描述（原文）：“变格式，一般是指对联末二句句脚为双平或者双仄者。”

传统联律没有提到句中平仄的“变格”概念。

以下是笔者对句中平仄、句脚平仄正格、变格的新观点。希望这些观点在对联评论及对联比赛量化打分中能起到一定的参考作用。

（一）关于正格

既然马蹄韵的基本原理在于“平平仄仄两两交替”，那么只要句中和句脚严格做到“两两交替”就应该视为正格。这里要强调的是：没有必要区别最后两个字是双仄还是单仄。本文开始提到的两种“平仄杆”应该一视同仁对待，因为两种格式事实上并不存在高下之分！强制人为划分会给对联评论和对联比赛量化打分带来很大困扰！

故此，长联句脚平仄不应该把“末二句句脚为双平或者双仄者”视为变格！照此推理容易误导出“句中平仄末二字为双平或者双仄者”为变格的模糊概念。  

句中平仄遵循正格，能使上下联的平仄做到字字相反，这样的对仗被认为是最工整的。上文的句中平仄例子均属于正格。

上文提到的五言、七言律诗格律（平平平仄仄、仄仄平平平仄仄）因应用十分广泛，应作为正格看待。

（二）关于变格

简单说，没有严格遵循“平仄两两交替”规则即可视为变格。句中平仄和句脚平仄都存在变格。

句脚平仄变格

上文举例中提到的三句联“仄平仄”是一种变格，因为没有遵循“两两交替”规则；更明显的一个特征是没有从“平仄杆”的最后向前截取。

四句、五句及以上的长联，有时为了联意需要或者运用特殊联格的缘故打破“两两交替”规则，即可被视为变格。例：

新相识，旧相识，春宵有约期方值。试问今夕何夕，一样月色灯色，该寻觅。
这边游，那边游，风景如斯乐未休。况是前头后头，几度茶楼酒楼，尽勾留。

（句脚押韵）　　　　

人人论功名，功有实功，名有实名，存一点掩耳盗铃之私心，终为无益；
官官称父母，父必真父，母必真母，做几件悬羊卖狗的假事，总不相干。

（拆词分总）　　　　　　

循规曰圆，循矩曰方。当圆则圆，当方则方。或舍圆求方，或舍方求圆，圆方岂可随心变。
明事为觉，明知为悟。错觉非觉，错悟非悟。有以觉求悟，有以悟求觉，觉悟缘由阅世来。

（句脚越递）

笔者认为，某些联意甚佳的长联，句脚安排为“平仄平仄平仄”这样单平仄交替或者单平仄、双平仄均有交替并非绝对不可以。只要联意好，再加句子多、停顿也多的缘故，读起来一般不会产生拗口的感觉，如果每个分句的句中平仄都很考究的话，这样的长联同样能成为佳联！

句中平仄变格之一：“一三五不论，二四六分明”规则

这个规则由来已久，并被广泛应用。此规则的要领在于：只注重双音节词组第二个字的平仄交替，第一个字则可以灵活处理。此规则一般应用于三、五、七单言句中，并且不包括句脚字。换言之：三言句“一不论”（□平仄），五言句“一三不论”（□仄□平仄），七言句才是“一三五不论”（□平□仄□平仄），九言以上通常可拆分成有独立意义的两句以上联语，故另当别论。

举例：

柳三变（□平仄。正格应为：平平仄，此例实为：仄平仄）
张九成（□仄平。正格应为：仄仄平，此例实为：平仄平）

明月几时有（□仄□平仄。正格应为：仄仄平平仄，此例实为：平仄仄平仄）
孤云独自闲（□平□仄平。正格应为：平平仄仄平，此例实为：平平平仄平）

草亭闲坐看花笑
（□平□仄□平仄。正格应为：平平仄仄平平仄，此例实为：仄平平仄仄平仄）
竹院敲诗带月归
（□仄□平□仄平。正格应为：仄仄平平仄仄平，此例实为：平仄平平仄仄平）

上例中，上联一、三、五字均作了变格处理；下联只有第一字为变格。这种情况造成上下联每个字的平仄没有一对一地作反向相对，这也是变格的表现之一。这样的平仄对仗自然没有字字相反来得工整，如果量化打分，在联意没有高下之分的情况下，这样的变格应酌情扣分。
如果上例下联一、三、五字也作变格处理，则上下联平仄能做到字字相反。这种情况又该如何看待？笔者认为在难度和量化分值上可以和正格放在一个档次上。因为有不少双音节词组的平仄并不是两仄或两平，而是一平一仄（或一仄一平）。能将这些词组灵活运用，做到上下联平仄字字相反，也需要花不少的工夫。

七言联的变格情况很多，需要注意的是：变格处理应避免出现孤仄（孤平）或三仄尾（三平尾）。

（1）七言律诗格律（仄仄平平平仄仄）第五字不能作变格处理，否则就会在上联出现“三仄尾”，下联出现“三平尾”：

仄仄平平仄仄仄
平平仄仄平平平

因此，七言律诗格律最多只能作“一三不论”变格处理。

（2）“平平仄仄平平仄”的正格不能只对第三字作变格，否则上联出现孤仄，下联出现孤平（这里“孤”的概念是不含第七字，即联脚字）：

平平平仄平平仄
仄仄仄平仄仄平

这种情况应该将第五字也作变格处理，这就是通常所说的“拗救”。看下例：

前途无限将来日（平平平仄平平仄。“限”字为孤仄）
再会有缘最可期（仄仄仄平仄仄平。“缘”字为孤平）

拗救（改第五字）：

前途无限未来日（平平平仄仄平仄）
再会有缘堪可期（仄仄仄平平仄平）

句中平仄变格之二：特殊联格

在很多特殊联格中，其平仄运用可以视作马蹄韵的变格，这些特殊联格包括叠字、复字、回文、谐趣、音韵等等。另外，全仄、全平联句也是很典型的变格。在这些变格联句中，平仄安排几乎没有了任何规律。

举例：

坐，请坐，请上坐；
茶，敬茶，敬香茶。
（复字格，上联全仄）

风声 雨声 读书声 声声入耳
国事 家事 天下事 事事关心
（复字格）

上海自来水来自海上
山东落花生花落东山
（回文格）

管他三七二十一
醉我三百六十五
（谐趣、数字格。联脚上平下仄，极为特殊）

羊年阳春扬州杨柳飏絮洋洋洒洒
燕乐艳日雁塔彦英宴宾嬿嬿姝姝

（同音异字格。2003中华世纪坛征联一等奖。本来是变格出句，但是对句做到与出句平仄字字相反，整体对仗十分工整，给人一种物极而反的完美感）

句中平仄变格之三：成语、成句、专名入联

有一部分成语、成句和专名呈连平或连仄排列，在必需整体入联时，必然破坏“平仄两两交替”的规则。此时需要考虑的是联句整体的韵律感。（例子从略）

句中平仄变格之四：联意需要

臧克家先生题李白纪念馆联：

酒胆海样大
诗才天比高

（上联五字连仄而具矫健之美，下联四平一仄而有清朗之风）

中国楹联学会会长马萧萧先生题杨妃墓的一联：

花开三章清平调
叶落一曲长恨歌

（上联前五字皆为高调（阴平），第六字为升调（阳平），末字为降调（去声），整句先直后曲，于后半句形成升降摇曳之变化，颇富韵味；下联前二字为降调，第三字"一"字变读后仍为降调，第四字顺势变为低调字，第五字急转为升，接下去又转而先降后高，音调变化更见灵动；且上下联之全句调势一降一升，又构成明显对比，整副联语因此具备了音乐美。）

落花无言

  关于“马蹄韵”知识 ——作者：夜雨无声

什么是“马蹄韵”：马蹄韵，又称马蹄格。谓联律从根本上说就是马蹄韵，这不是谁的主观臆断，而是对上千年来对联规则详细考察得出的结论。 清人林昌彝说：“凡平音煞句者，顶句亦以平音，仄音煞句者，顶句亦以仄音。照此类推，音节无不调叶。”（林庆铨《槛联述录》）这段话换一种说法，就是“仄顶仄，平顶平”。对联的这种规则，可以说就是马蹄韵。 其所以叫马蹄韵，在于其规律正像马之行步，后脚总是踏着前脚的脚印走，每个脚印都要踏两次。若以一边的脚为平，另一边的脚为仄，左右轮流，那么“平平”之后便是“仄仄”，“仄仄”之后又是“平平”了。鉴于后脚之最初站立点与立定时前脚之站立点，并无后继，所以起句和未句的句脚，一般都是单平或者单仄。 马蹄韵本来首先是指对联句脚的平仄运用规则，因句脚平仄的安排牵涉到并制约着句中平仄的运用，于是句中平仄运用规则便不能不包括进来。所以马蹄韵包含两方面的内容：一是句脚规则，指对联一边若干句每句最后一个字的平仄安排规则。一是句中规则，指一个联句中每个字的平仄安排规则。句中平仄安排受句脚平仄安排的制约。句脚平仄在正格与变格之分。通常情况下，我们把对联每边最后两句的句脚平仄不相同者，称为正格，相同者称为变格。变格没有正格铿锵。句中平仄没有正格与变格之分。 马蹄韵句脚规则公式（此为上联，下联平仄相反）： 每边一句：仄 每边二句：平仄 每边三句：平平仄 每边四句：仄平平仄 每边五句：仄仄平平仄 每边六句：平仄仄平平仄 每边七句：平平仄仄平平仄 每边八句：仄平平仄仄平平仄 ………… 这个省略号意味着，如果有九句，则首句句脚平仄还是仄；如果有十句，则首句句脚平仄又为平，等等。 句中平仄，亦以上联标准式为例： 一言句：仄 二言句：仄仄 三言句：平平仄、平仄仄 四言句：平平仄仄 五言句：仄仄平平仄、平平平仄仄 六言句：仄仄平平仄仄 七言句：平平仄仄平平仄、仄仄平平平仄仄 八言以上（含八言）之平仄视节奏而定。下联平仄相反。 马蹄韵既用于联句句中，亦用于联句句脚，而以用于联句句脚特征最为明显。可以说使对联区别于其他文学形式，这是相当突出的一点。

落花无言

学习马蹄韵  作者：不详
一、引语
出句：马蹄韵（飘萍浪子）
对句：羊角风（坐看云起）
借两位联界高手的精彩无情对，作为此讲的开场白。以“羊角风”（《庄子·逍遥游》“有鸟焉，其名为鹏，背若泰山，翼若垂天之云，抟扶摇羊角而上者九万里”，此羊角风非“羊角疯”）而对“马蹄韵”，字工而意远，可谓无情之极。 放下“羊角”，钻钻牛角，说说“马蹄”。
有关联律的内容，第一讲中千堆雪老师的讲义在结尾部分已有介绍。
本讲将向大家介绍现在流行的联律规则----“马蹄韵”。
对于马蹄韵，联都贵宾达之先生和金牙先生等联界高手皆在深研，并有多篇文章论及，网上都可以查到。据实而言，我本人是属于赞同“诗律搞定一切”的那类人，今天现学热卖，将所能查找的有关马蹄韵的资料抄来作为教材，算是跟大家“同学”了。
二、马蹄韵
联律之律到底是什么?
专家们普遍认为，对联本身现尚无定法，仍是借邻近文体之律以为己律并约定俗成。比如学联必读类的书籍《声律启蒙》、《笠翁对韵》等等乃是为学诗而作的，有示例却无理论。目前联坛通行的体例都是从五七言律诗为主参以四、六骈文，取其形式排偶和声调和谐法则；长联则是借鉴词曲平仄交替对立之原则。
清人林昌彝说：“凡平音煞句者，顶句亦以平音，仄音煞句者，顶联亦以仄音。照此类推，音节无不调叶”。对联的这种规则，就叫马蹄韵（此时尚无马蹄韵之名）。马蹄韵也称马蹄格。简单地说，即“仄顶仄，平顶平”的规则。这种规则之所以叫马蹄韵，在于其正像马之行步，后脚总是踏着前脚脚印走，每个脚印都要踏两次。若以一边的脚为平，另一边的脚为仄，左右轮流，那么“平平”之后便是“仄仄”，“仄仄”之后便是“平平”了。鉴于后脚之最初站立点与立定时前脚之站点并无后继，所以起句和末句的句脚，一般都是单平或者单仄。中南大学文法学院楹联硕士生导师、湖南省楹联协会会长余德泉教授著《对联格律·对联谱》，从理论上对对联的格律特点，特别是平仄的运用“马蹄韵”做了详尽的论述。从此，“马蹄韵”作为一种对联理论和规则得到广泛学习和应用，如今国内大型的征联比赛一般都要求应对和作联要符合马蹄韵。
三、马蹄韵的具体规则
包括两方面的内容：
（1）句脚规则，指对联的一边如果有若干句，每句最后一个字的平仄安排要符合的规则。
从后往前截： 每边一句：仄 每边二句：平仄 每边三句：平平仄 每边四句：仄平平仄 每边五句：仄仄平平仄 每边六句：平仄仄平平仄每边七句：平平仄仄平平仄 每边八句：仄平平仄仄平平仄 …… 下联各句平仄则相反。句脚平仄有正格和变格之分。通常情况下，我们把对联语每边最后两句的句脚平仄不相同者称为正格，相同者称为复格（变格）。当然，正格为优，变格为劣，因为变格没有正格音律铿锵。
（2）句中规则，即一个联句中每个字的平仄安排制约规则。
联句平仄受骈文及律诗影响极大。
对于五七言来讲，一般仍遵诗律，“一三五不论，二四六分明”仍然适用。 仍以上联为例： 一言句：仄 二言句：仄仄 三言句：平平仄、平仄仄四言句：平平仄仄 五言句：仄仄平平仄，平平平仄仄 六言句：仄仄平平仄仄 七言句：平平仄仄平平仄、仄仄平平平仄仄八言以上（含八言）之平仄视节奏而定。
四、联例
试读下列名联，看看其怎样在联语中体现上述两种规则的。
每边二句
世事如棋，一着争来千古业；　　
柔情似水，几时流尽六朝春。　　－－南京明故宫联
每边三句
一饭尚铭恩，况负抱提携，只少怀胎十月；　　
千金难保德，论人情物理，也应泣血三年。　　－－曾国藩挽乳母联 　　
每边四句 　　
东西双塔，金碧两坊，云灿星辉，光于中夏；　　
烟火万象，湖山千里，忧先乐后，式是南郊。（象处出律）　　－－昆明近日楼联 　　
每边五句 　　
豪杰今安在？看青山不老，紫柏长存，想那志士名臣，千载空余凭吊处；　　
神仙古来稀，设黄石重逢，赤松再遇，得与洞天福地，一生愿作逍遥游。　　－－陕西留坝张良庙联
五、对联格律的三种理论
在联句格律上，目前联界存在着三种理论，就是说并存着三种规则。专家们认为，大家可以灵活掌握，允许在应对和撰联时只顾其一。最好是三者皆通，用时才能“对症下药”。
1、“诗词格律”五七言对联遵从诗词长短句中"一三五不论，二四六分明"的规则。目前学界对此规则争议较多，因为有时诗词格律与马蹄韵一样，解决不了长言联及有多个领字联、衬字联和含多音节专名联的联律问题。 梅点春光兰遣夏 平仄平平平仄仄（梅不论） 菊呈秋色竹凌冬 仄平平仄仄平平（菊、秋不论）
2、"马蹄韵"规则 简单说就是"平平仄仄平平仄仄"这样一直下去，犹如马蹄的节奏（两平两仄交替即可）。如： 书山有路勤为径 平平仄仄平平仄 学海无涯苦作舟 仄仄平平仄仄平（"学"字按《平水韵部》为入声）
3、“意节说” 主张联句内应遵循词组或节奏点平仄交替的规则。例： 书山 / 有路 / 勤 / 为径 （"山、路、勤、径"交替） 学海 / 无涯 / 苦 / 作舟 （"海、涯、苦、舟"交替） 那么怎样对待这三种理论，灵活运用这三种规则？
我本人觉得，由于对联这种文学艺术形式本就是从诗词中独立出来的，是一种副产品，自应首先遵从诗律；又由于它形式的发展和艺术的成型，自然也要有新的理论和规则来补充。马蹄韵和意节说起到的正是这种补充作用。具体而言，诗律可以安排好由一个和两个分句组成的联句的格律问题；马蹄韵解决了多个分句的联句的韵脚安排问题；意节说则解决了含领字、衬字或多音节专名的句内平仄安排问题。有时三种规则未必全部相符，只合其一即可。 比如“书山有路勤为径，学海无涯苦作舟”一联，合于诗律、马蹄韵和意节说三种规则。而出自陆诗的名联“楼台夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关”每句后三字系专名，若视为一个意节，“楼雪渡”“马风关”却未能做到平仄相间，应算出律。此联显然不能从意节说，而仅符诗律和马蹄韵。第六届网络对联擂台赛机关联出句为“一声声布谷不停，牛开虎步”的前一分句七言，是无法从诗律和马蹄韵的，而将“一声声”视为一个意节，全句意节点“声、谷、停”做到了平仄相间，就合乎联律了。
六、对联在韵律上的几个大忌
达之先生等专家曾著文谈及对联在用律方面的禁忌，附录于后，请大家领会学习。
一是忌同声落脚。
针对上联或下联各分句句脚之间的关系而言，每边二至三个分句者，要求各分句不能全是同声落脚。每边四个以上分句者，要求各分句不能连续三句（上下联起句及中间分语段时可以例外）或三句以上同声落脚。同声落脚的联例： 东墙倒，西墙倒，窥见室家之好前巷深，后巷深，不闻车马之音（朱熹赠漳州某士子联）
二是忌同声收尾。
这是就上联联脚与下联联脚之间的关系而言，要求一副对联不管长短如何、分句多少,都要求上联仄声收尾,下联平声收尾，且上下联不能同声收尾。
三是忌三平尾或三仄尾。
就是在一个句子的最末三个字,应尽可能避免都是平声或都是仄声。
四是忌孤平或孤仄。
所谓忌孤平或孤仄,指的是在五个字以上的句子中,应尽可能避免只有一个平声字,或只有一个仄声字（严格而言，还要除句脚外）。

落花无言

既然渔翁提到马蹄韵，俺先转三篇相关的文章来。

青青子衿

那俺就不说啥了，还是让某人来说吧

珠江渔翁

总管不表态，俺能说个啥

感谢的话总要说滴！某人辛苦啦

白发三千

学习了!

shanxi2012

仄仄平平仄  

不是很熟悉  学习中呢

xh53

这个感觉还是好深奥的   反正是要学习好久的  我觉得

秦朝2010

到菜子园真长学问，好！

雨落听风

再来学习。。。

shanxi2012

说的真的蛮好的  不错  学习了

秦朝2010

常思
楹联深如海
非潜不可得